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原标题：他被誉为“中国梵高”，郑板桥齐白石：想做他的跟班
今天，笔者要给大家介绍一位“猛士”艺术家。
他不熬鸡汤，但当你看完他的故事以后，你会发现——自己所遭遇的挫折就算再大，也真的都不是事儿。
（不是鲁迅......）
嘉靖44年，浙江绍兴。
一位年近半百的文士在疯狂之中，愤然拔下钉在墙柱上的长钉，猛地插进耳朵，又用力把头撞向地面。
长钉穿耳而过，鲜血汩汩而流，场面之恐怖，让人一点儿都不愿细想。
这位发狂的文士，就是生于明代、被誉为“中国梵高”的艺术家徐渭。
▲ 徐渭
而这等骇人的自杀，在他身上前后发生了九次。
用尖锥击碎自己的肾囊、用利斧砍破自己的头颅……
徐渭的每次自杀都不惜使用最残忍的手法，拼命地要把自己置于死地，却又次次幸免遇难。
命运不厌其烦地与他开着玩笑，直到他终于在一片穷困潦倒中孤独死去。
所以在他身上到底都发生了什么？
他又是凭什么，能被称作“中国的梵高”？
▲ 两人的表情都一模一样
如果要用一个词来形容这位非同一般的艺术家的一生，那么我想就只有“狂狷”二字。
在徐渭以前，深受儒家思想熏陶的文人所创作的书画，往往都有很强的说教意味。
比如梅花是一身傲骨，兰花是清高幽雅，竹子是坚韧不拔，菊花是不趋炎势……
不论是身居高位的显贵，还是尚且窘迫的书生，都会不自觉地把这种固定的题材当作“命题作文”，用来塑造自己的“人设”。
所以与其说他们是在用绘画抒发心境，不如说是在讲些大道理。
▲ 梅兰竹菊——文人F4
而且为了起到足够的教化作用，这类画作往往用笔工整、细腻、写实，就像一幅幅评说道德的教科书一样，久而久之，它们也就越来越有了一种“八股”的味道。
在这种文化里，道德规范就不可避免地要凌驾于人的主观情感之上。
但徐渭不一样。
他偏偏要抛弃具体写实的形体，画出个人的情感。
那他画什么呢？他画螃蟹，画葡萄，画被风霜雨雪摧残的竹。
比如这一幅《黄甲图轴》。
▲ 徐渭《黄甲图轴》
画中的徐渭大笔一挥，让或浓或淡的墨汁交叠、晕染，画出巨大的、仿佛快要凋落的荷叶，以及荷叶下方一只缓缓爬行的螃蟹。
在整幅画面中，徐渭特地在荷叶中心留了白，只用粗细不一的线条勾勒出叶脉，这让整片荷叶更显得自然生动。
哪怕它占据了一大半的篇幅，又处在画面中央，也不会让人觉得过分厚重，以至于整体画面失去平衡。
▲ 凭占地面积晋升C位担当
更特别的是，别人作画都用熟宣纸，徐渭偏偏惯用生宣纸。
生宣纸渗水速度快，再加上水分含量大的淡墨，稍有不慎就很容易晕开，这意味着徐渭必须要用比常人更快的速度运笔用墨。所以别人是“作画”，他却说自己是在“写画”。
于是乎，在《黄甲图轴》整幅画里，尽管徐渭匠心独具、用墨讲究，但在旁人看来，似乎不过寥寥数笔，便已一气呵成。
不论是荷叶还是螃蟹，我们都看不到什么刻意雕琢的痕迹，只剩下像影子一样粗略的轮廓，以及和墨汁一样浓厚的心情。
什么样的心情呢？看徐渭题在画面上边的诗句。
“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传炉。”
“这螃蟹如此蠢笨，却偏偏横行霸道、粗暴豪横，明明腹中空空，竟还“黄榜”提名、高中甲第！”
在讲究八股章法的科举制度里，徐渭的狂放和飘逸是没有位置的。
他自幼展露才华，堪称“诗书文画”四绝的全能型选手，甚至人称“关起城门，只有这一个”，却偏偏八次考取功名、八次落榜，直到41岁，在科举之路上彻底心灰意冷。
而《黄甲图轴》，表达的就是徐渭对科场黑暗、不辨好坏的愤慨，以及对那些名不副实的科举进士的讽刺。
再看他的书法，更是难掩狂狷奇绝之气。
▲ 徐渭《杜甫怀西郭茅舍七言草书诗轴》
怎么样？看完是不是心里就一个想法：
看不懂。
他的狂草已经完全不顾文字的辨识度，只剩下每一笔不断跳跃、努力突破章法拘束的线条。
不同的笔画，有的墨色浓重、质感敦实，有的蜿蜒轻盈、宛若游龙，有的又像被掐住了手腕，墨色干枯、滞涩凝结。
好像在徐渭的气场下，每一个笔画都有了它们自己的想法、自己的走向，但整体上却散而不乱、浑然天成，这跟梵高的画有异曲同工之妙。
▲ 梵高的画，每一根线条都蠢蠢欲动，充满了存在感，好像随时准备着，要突破整体画面的拘束一样，徐渭的字亦如此
看着他的字，我们仿佛可以想象出徐渭运笔的场面——
他一边在纸上任意地涂抹，一边尽情宣泄着内心狂风暴雨似的愤怒，就像一位充满激情的钢琴家拨弄着指尖的音符，抑扬顿挫、荡气回肠。
正如明末史学家张岱所言：“青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书。”（徐渭，号青藤道士）
▲ 迷弟+1
可以说，中国古代文人的“狂放用笔”正是在徐渭这里被发展、完善，乃至达到巅峰的。
可这样一位狂士，人生的底色却尽显悲凉。
除了才华横溢却屡次落榜以外，他的家庭从一开始就支离破碎。
出生于没落的官僚世家，父亲早亡，生母地位卑贱，不久就被赶出家门，尽管府上夫人待他很好，也不免终日寄人篱下。
25岁，徐家的房屋田产被地方豪绅无赖夺去。
26岁，结发之妻又得病去世。
年纪轻轻，徐渭就落了个家破人亡、形单影只。
▲ 徐渭造像
几次三番遇难，直到中年，37岁的徐渭才终于遇到了赏识他的伯乐——时任浙闽总督的胡宗宪，把他招入幕府、充当幕僚。
在这段短暂的被重用的时期，徐渭为胡宗宪屡屡献策，大败倭寇，一展才干。
▲ 胡宗宪（《大明王朝1566》）
但好景不长，明朝官场风云变幻，在徐渭被招入幕府五年后，胡宗宪所依附的严嵩倒台——顺带粉碎了徐渭施展抱负的梦想。
在一连串的暴击下，徐渭的精神开始崩溃。
也就是在这个时期，他开始像我们在开头讲述的那样，不断地自杀。
▲ 《徐渭画像》王明明
晚年的徐渭尝试了无数极端的自杀方式，结合他的书信中说自己“发狂”、“看见幻像”的描述，差不多可以断定，这个坎坷一生的艺术家，是患了精神疾病。
他不断地试图击碎自己的肉体，希望以此逃脱命运的禁锢，得到精神的解脱。
但是，如此折腾却依旧不得死，徐渭只得转而将自己无处宣泄的激情和愤慨，倾数投入了艺术的创作。
而在这些以血泪成就的作品中，最经典的，就数这幅《墨葡萄图》了。
▲ 徐渭《墨葡萄图》
仔细看看，这纸上画的，不是什么随意写就的墨点，而是一颗颗破碎了的野葡萄。
这些葡萄早已过了结实的季节，却横挂荒野枝头，无人赏识，在晚秋的寒风里，飘来荡去。它们忍受风霜的啃噬，但始终不肯落到泥里。
这上面还附有一段歪七扭八的题诗，像葡萄藤一样随风飘摇着：
“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”
“我这一生，跌跌撞撞竟然就过完了落魄半生，满腹才华如今却没有地方可以使，简直就像这野藤上的果实，被抛弃在旷野里！”
字字啼血，可见心中有多少愤慨和不甘。
在《墨葡萄图》里，徐渭为了更加准确地表达自己的心情，他创造性地在画画的墨汁里加入了胶水。
这样一来，当深浅不一的水墨被先后叠加在画纸上时，互相之间就不至于过分渗透，反而能营造出一种斑驳的、湿漉漉的效果。
胶墨相融，水墨涂抹，是徐渭绘画的一大特色。
▲ 葡萄果实看起来湿漉漉的
除了用墨，还有运笔。
如果细看你会发现，和大面积渲染的葡萄果实相对的，是纤细的枝条。
原本位于右上方的主干尚且还能保持一点硬度，但是越往下，枝条就被画得越是纤细，直到在画面里只剩下一丝丝若隐若现的细线，随风飘摇。
▲ 看这些细线，好像随时都会被风吹断
而在构图上，除了古代文人惯用的留白以外，徐渭还让上方的诗句都一并入画了。
他把诗句安排在左上角，自上而下，却又通通向左歪斜着。就好像此时恰有一阵风，从右边簌簌地刮来，一时间，枝条、诗句，连同徐渭的人生，都一齐随风飘零了起来。
徐渭的晚年，境遇潦倒，贫病交加，他靠出卖字画度日，直到自己的作品被变卖殆尽。
73岁，徐渭在写完了记述自己坎坷人生的《畸谱》后去世。去世时，身边仅剩一只狗与他相伴，而他的身下，连一铺席子也没有。
▲ 徐渭《杂花图卷》
在徐渭的眼里，他的一生是“畸”的一生，是不正常的一生。
然而正是这种“不正常”，让他在宣扬“存天理、灭人欲”的古板时代，开创了舍弃形体、肆意彰显个人内心情感的大写意画派，完成了中国画从“写实”到“写意”的最后一步。
可以说，徐渭的作品，是从压抑人性的旧文化里开出的纯真之花，给明代以后逐渐黯淡的艺术世界，带来了一阵清新自然的山野之风。
就像印象派的诞生，深刻影响了西方近现代艺术的走向一样，徐渭的天才创造，为后续大写意绘画的发展起到了开创、奠基和推动的作用，也极大影响了后世的文人和艺术家，比如八大山人、石涛、扬州八怪……
其中，甚至连最讲究风骨的郑板桥都自称——
“愿做青藤门下走狗。”
齐白石呢，更是感叹——
“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”
▲ （左）郑板桥；（右）齐白石
生活确实是把徐渭打倒了，却始终没能把他消灭。
他身上的这股狂傲，也终究穿越了千年，成了他所有作品里不灭的印记。
*参考资料
《中国通史》（上海人民出版社）白寿彝
《徐渭大写意花鸟“放逸”风格探析》黄斐斐
《徐渭大写意花鸟画笔墨初探》孙英
《徐渭大写意绘画风格研究》刘洋
《论徐渭绘画中的情感表达》张曼
《徐渭的绘画美学思想及其现代性意蕴研究》朱娟
《徐渭书法风格研究》秦炳娟
来源：意外艺术
作者：白陶
编辑：IPRdaily王颖 校对：IPRdaily纵横君
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