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1、国产剧IP频频“出海”
国产IP“出海”被翻拍，成为近日的热议话题。翻拍自《太子妃升职记》的韩剧《哲仁皇后》、翻拍自《微微一笑很倾城》的日剧《灰姑娘上线啦！》正在热播；《三十而已》等2020年爆款国产剧也传出被国外制作方买下翻拍版权的消息。
近年来，国产剧实现了从引进版权翻拍到剧集海外发行，再到输出IP翻拍权的飞跃。与前几年相比，具备国际竞争力的国产剧数量明显增加，IP输出的题材突破了单一的偶像剧和古装剧，变得更加多样。不过，外国团队翻拍中国IP，同样需要解决“水土不服”的问题。
“出海”IP种类愈发多样，偶像剧是翻拍主力
偶像剧IP一直是翻拍的香饽饽。在国产剧《太子妃升职记》和《微微一笑很倾城》“出海”之前，《命中注定我爱你》《我可能不会爱你》等中国台湾偶像剧已经陆续被翻拍成韩剧、日剧和泰剧。
目前，泰国的翻拍需求量最大，其口味更偏爱“正统”偶像剧。据了解，《王子变青蛙》《放羊的星星》《下一站，幸福》等经典作品、《匆匆那年》《致我们单纯的小美好》等校园纯爱剧都进入了翻拍日程。
韩剧则更青睐具备创新性的IP。例如，2011年的国产古装剧《步步惊心》掀起一波“穿越热”，韩国在2016年翻拍了《步步惊心：丽》，演员阵容囊括李准基、IU、边伯贤等在中韩都颇具号召力的明星。可惜的是，该剧播出情况不甚理想，韩国收视率在同期垫底，更遭遇中韩观众全线吐槽。在2020年底《哲仁王后》面世前，韩剧市场已经有长达四年的时间没出现过中国IP翻拍剧。《哲仁王后》的原型《太子妃升职记》凭借简陋的道具和脑洞大开的剧情而出圈，在当年同样颇具开创性。
值得一提的是，许多翻拍剧的背后都有中国公司的投资。2016年，韩剧《步步惊心：丽》由韩国SBS电视台、美国媒体集团NBC环球以及中国的芒果娱乐共同投资。在此之后，中国公司参投翻拍剧项目成为常态，泰国版《我可能不会爱你》由艺鼎传媒制作；泰国版《狐狸的夏天》由洞察娱乐、中传联动联合出品；日本版《命中注定我爱你》和《微微一笑很倾城》（日版剧名《灰姑娘上线啦！》）由富士FOD和优酷视频联合出品，排播上实现了中日同步播出。
《三十而已》带来突破
除了偶像剧之外，未来或将有更多不同类型的国产剧IP“出海”。有消息指韩国JTBC电视台将翻拍国产剧《三十而已》，目前正在与该剧出品方柠萌影业沟通版权事宜；越南也确定将翻拍该剧，欧洲的电视台则有意购买该剧版权。《三十而已》或将成为首部被翻拍的国产现实主义题材剧。
《三十而已》由张晓波执导，江疏影、童瑶、毛晓彤等人主演。该剧以三位30岁女性视角展开，讲述了都市女性在30岁这一年龄节点上遭遇多重压力的故事。该剧在韩国有极高人气，网络点击率一直稳居前十。中国网友已经迫不及待地开始畅想韩版选角，尤其围绕“小三”林有有的演员人选展开了激烈讨论。
盘点2020“出海”影视
《想见你》
都市奇幻悬疑爱情剧《想见你》将拍韩版，并正式投入制作。据悉，为了确保《想见你》的翻拍版权，韩国电视台和电视剧制作公司们为版权签约进行了激烈的竞争。
《三十而已》
去年在国内爆红的都市情感剧《三十而已》不仅在韩国大火，也将被韩国翻拍了，这部描述了都市女性过了30岁关卡后的处境，引发观众共鸣。
《隐秘的角落》
《隐秘的角落》在海外人气颇高，是美国《综艺》杂志“2020全球15部最佳剧集”中唯一入选的中国剧集。
《隐秘的角落》播出后立即受到了很多网民的关注，节目也得到了观众的一致好评。当时在网上流行的"爬山梗”来自数学老师张东升对岳父岳母说的话：“一起爬山”。《隐秘的角落》在韩国论坛上甚至很受欢迎，而且还有韩国字幕。
2、《赘婿》未播先遭抵制 男频IP要不要考虑女观众
在官方发出首支预告2个多月后，《赘婿》还未播出，却先遭遇了网友的抵制。矛盾焦点在于网文《赘婿》原作者愤怒的香蕉。近日，原作者愤怒的香蕉在微博针对女作家“七英俊”风波发表的公开言论，不仅收到反噬，还波及其IP改编的影视作品，雪球越滚越大。在这场风波中，一张关于愤怒的香蕉言论的截图被网友疯转，其中“《赘婿》根本不需要女观众女读者的”观点，正好让抵制者们抓住了“话柄”。随后，《赘婿》的“抵制运动”来势汹汹，在1月7日迅速升至微博热搜榜第4。对作者和网文的抵制同样牵连到“无辜”的电视剧，因此官方微博才出现了大量类似文首中的抵制留言。
或许是考虑到行业内的影响、或许是利益的蛋糕被牵动，1月7日下午，愤怒的香蕉以“网暴受害者”的身份在微博发布退网声明，并称“我对得起所有人，俯仰无愧”。
男频文的男读者和IP后的女观众
一条日常吐槽的微博在不到一周时间，在互联网效应中掀起巨大的波澜，话题也逐渐走偏。而《赘婿》最终成为众矢之的，其中原因也有来自网文圈本身的流派差异和原作与IP后的差异。
影视剧《赘婿》需不需要女观众?当然需要。
从愤怒的香蕉的澄清来看，作者本人也认同这一点。但男频文《赘婿》的确不需要特别考虑女读者，尤其这还是一部首发于2011年的网络小说。
如果从IP角度看待《赘婿》，网文和影视剧是两种不同的IP消费形式，特点也不同。影视剧行业的主要观众性别是女性，而网文行业则对这一情况作出了较为明显的划分。
长期以来“男频”“女频”的频道划分，正是为了满足不同性别人群对于网文阅读体验的不同诉求。愤怒的香蕉和七英俊就分属不同领域。
在最初，关注事件的核心群体分别是作者双方的粉丝。作者“榴弹怕水”就深刻意识到两个频道受众的相对割裂，“七英俊的粉丝几乎不认识蛤蟆是谁，通过蛤蟆知晓此事的人也没听过七英俊”。
在这种模式之下，网文行业也形成了自己的一套生产习惯。
男频网文中的男主，可能在女性眼中“普通但自信”，却会在故事里被多位风格各异的女性喜爱，备受欢迎，走上人生巅峰。女频网文中的女主，可能是总在闯祸的傻白甜，却依然得到精英总裁的万千宠爱。“龙傲天”和“玛丽苏”，其实都是满足受众诉求的产物。
不过，随着网文行业发展得越发成熟，网文在IP产业链中的地位也越来越高，经典男频IP接连进行影视化改编。影视剧收割的是女性观众，由于目标受众的转移带来的流量落差，在很长一段时间内，男频网文改编剧都有“扑街魔咒”。直到《庆余年》的全网火爆，终于诞生了一个最为成功的男频改编案例，为男频IP化打了样。
但这仍然是一个对改编、制作和运营的极大考验。许多创作时间较早的经典男频IP，可能已经与当下的大众诉求“脱节”，更不用说在影视化后，IP受众面扩大，作品势必会接受来自不同性别、圈层观众的审视，这也是为什么抵制《赘婿》的声音会如此“洪亮”。
网文已不再是过去的“纯粹小众艺术”，IP产业链的完善也让网文的受众更加多元。在网文行业精品化过程中，越来越多的头部网文作家，不过分追求网文创作中性别带来的爽感“红利”，更执着于作品本身的内容质量和表达深度。
精品男频网文的女性受众也在增多，有的男作者为了避免文中出现让女性读者产生不适的情节或语言，也会先让妻子或信任的女性朋友进行试读，提出意见。
不同性别、不同圈层的诉求不该是限制创作的枷锁，但或许可以成为作者们在面对性别差异或其他特定语境时，进行自我审视的一面镜子。
3、......
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